> Création 1999/2000 > Don Juan(s)

> Résumé

"Veillée funèbre sur terrain vague. On enterre le Commandeur que Don Juan a tué la veille. Flanqué de son fidèle valet "léporello", survient ce dernier sur le champs des morts, une couronne mortuaire à la main, la manche crêpée de noir. Fourgué dans une caravane qui fait office de chapelle ardente, le mort devra encore subir les dernières offenses de la part de son assassin sous les yeux d'une assistance muette."

Nelly GABRIEL (Le Figaro)

> Critique

"Sarkis Tcheumlekdjian a inventé un Don Juan pluriel. Il s'est plongé dans un nombre incalculable d¹écrits ayant un rapport avec le héros créé par Tirso de Molina .
Il a rêvé, sur les œuvres de Molière, Mozart, Pouchkine, Milosz, Frisch, Montherland et Cioran. A partir de ces Don Juan multiples, il a dégagé les "invariantes du personnage",
ce qui constitue (selon lui) "son essence mythique". Et il a conçu une comédie noire où il place d¹emblée Don Juan devant sa fin".

Nicolas BLONDEAU (Lyon Capitale)

"Une lumière riche savamment distillée, un décor à la photographie impeccable, une distribution de qualité pour le libre traitement d¹un des mythes les plus séduisants de notre civilisation.Entre "Nos Funérailles"de Ferrara et "Le Sicilien" de Cimino".

Olivier SAISON (Le Progrès)

 "Ce Don Juan(s) qui emprunte à tous les autres est universel. En ce sens, il entre de plein pied dans le XXIe siècle".

Lyon Poche

Ce personnage grandiose dans la goujaterie et le cynisme, campé par un Jean-Marc Avocat sobre et très en forme, va mettre en scène ses propres funérailles comme une ultime provocation. Le grand mérite du texte et de la mise en scène de Sarkis, c'est d'avoir transformé ce quasi-monologue en un véritable suspens, avec trame, intrigue et progression dramatique. L'exécution, très fluide et très belle, met en valeur à la fois la qualité du dialogue et la clarté des enjeux. L'utilisation de la musique et des lumières, le travail pour transformer en trogne tous les acteurs sur scène et le soucis apporté aux costumes et au décor prouvent s'il en était besoin que Sarkis Tcheumlekdjian est un homme de goût. Au théâtre c'est rare.

Christophe CHABERT (Le Petit Bulletin)

" Lorsque le cri final de Lola explose quand elle s'abat sur la dépouille de celui qui a vu son noir dessein se réaliser, le silence se fait un instant dans la salle. Les applaudissements éclatent alors et submergent cet exceptionnel instant de théâtre où la qualité de la mise en scène et la beauté du texte ont fait du talent des acteurs un petit moment d'éternité ".

Françoise MICHEL (Le Progrès)